Milhaud: Trois Rag-Caprices (Piano: Giovanni Umberto Battel) | Classical Music

Опубликовано 26 апреля 2016, 15:00

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Giovanni Umberto Battel (Pianist)
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Piano: Giovanni Umberto Battel
Milhaud - Trois Rag-Caprices

1 Sec et musclé
2 Romance, Tendrement
3 Précis et nerveux

Darius Milhaud (1892 - 1974) — Trois Rag-Caprices (1922).

La grande vivacità creativa della Parigi di inizio ‘900 fu il centro della formazione musicale di questo compositore francese, dal neoclassicismo alla politonalità, fino all’adesione al cosiddetto “Gruppo dei Sei”. Come per altri artisti di quel periodo anche le culture musicali extra europee rappresentarono un riferimento utile per arricchire la tavolozza creativa. Milhaud in particolare soggiornò in Brasile per due anni (1917/1918) e questo gli diede modo di conoscere ed apprezzare i ritmi sudamericani: un famoso esito è il terzo movimento della suite per due pianoforti “Scaramouche” che si intitola “Brasileira” ed è in tempo di Samba. I tre Capricci Rag op. 78 si ispirano invece al jazz e, come i successivi Tre Preludi (1926) di Gershwin, utilizzano lo schema Allegro-Adagio-Allegro. Il primo movimento, “Secco e muscoloso”, presenta una semplice melodia con stridenti accordi molto luminosi. Le improvvise brevi pause creano un effetto di asimmetricità nel ritmo rendendolo imprevedibile su modello stravinskiano. La parte centrale è meno densa ma chiaramente politonale con la sovrapposizione di Do e Do# maggiore. Quando riprende il ritmo iniziale la sonorità si fa sempre più dura e secca e le interruzioni del ritmo sono sottolineate da violentissimi cluster, fino alla ripetuta e insistente percussione in fortissimo. Il secondo movimento, intitolato “Romanza”, contrasta col precedente non solo per l’andamento tranquillo ma anche per il clima dolce e delicato. La tenera melodia è garbatamente disturbata da linee accordali cromatiche che creano un effetto ironico, tipico della musica francese da Debussy in poi. Il terzo movimento riprende il portamento rapido ma iniziando con un colore soffuso. La tessitura si sviluppa tra accordi e scale prima in un lineare Do maggiore e poi con più ruvidi cromatismi. La sezione conclusiva vede il materiale ritmicamente incisivo scandito in fortissimo coprendo tutta l’ampiezza della tastiera fino alla chiusa finale ironicamente a tempo e pianissimo.

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