Brahms: Variations on a theme by Paganini, Op 35 (Giovanni Umberto Battel) | Classical Piano Music

Опубликовано 5 февраля 2016, 16:00

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Live recording - Remastered (Registrazione dal vivo rimasterizzata)
Piano: Giovanni Umberto Battel
Primo libro
Tema, Non troppo presto - Variazione I - II - III - IV - V - VI - VII - VIII - IX - X - XI, Andante - XII - XIII - XIV, Allegro
Secondo libro
Tema, Non troppo presto - Variazione I - II, Poco animato - III - IV, Poco allegretto - V - VI, Poco più vivace - VII - VIII, Allegro - IX - X, Feroce, energico - XI, Vivace - XII, Un poco andante - XIII, Un poco più andante - XIV, Presto, ma non troppo

Johannes Brahms (1833 - 1897) — Variazioni sopra un Tema di Paganini op. 35, 1° e 2° libro (1863).
Il Capriccio n. 24 di Paganini fornì a Brahms un Tema semplice e ben strutturato, base ideale per sviluppare le più diverse e nuove forme di variazione. L’opera completa è costituita da due libri ognuno dei quali comprende 14 variazioni precedute dal Tema. Brahms all’epoca aveva già scritto altre cinque raccolte di Variazioni e l’op. 35 rappresentò il punto d’arrivo nella creazione di questa forma e nello sviluppo della sua particolare e originale tecnica pianistica. Le 28 variazioni sono infatti un concentrato di “Studi per pianoforte”, ogni aspetto virtuosistico è esplorato e proposto in diversi modi tra loro alternativi e complementari: ad esempio le terze sono proposte singole, doppie, unite ad ottave, legate, staccate, veloci, espressive; lo stesso si può dire per le seste e per le ottave con effetti straordinari come rapidi glissandi, movimenti alternati velocissimi, salti in staccato e crescendi in legato dall’effetto travolgente. Ma non vi è mai una dimostrazione di bravura fine a se stessa, al contrario il virtuosismo è persino poco appariscente rispetto alle reali difficoltà che il pianista deve affrontare, specialmente in termini di chiarezza e precisione, proprio per questo motivo si tratta di un’opera che molti virtuosi preferiscono evitare, specie in pubblico. L’aspetto tecnico è solo un accessorio per proporre, grazie al principio della variazione intesa nel senso più ampio possibile, grandi diversità compositive, di colore e di tessitura: si va dalla densità massima di alcune variazioni e dei due finali, dove il pianista utilizza la mano aperta e il massimo delle voci producibili contemporaneamente, all’eleganza e dolcezza delle variazioni in La maggiore (XI e XII del primo libro, IV del secondo libro) e di quella in Fa maggiore (XII del secondo libro), si va dall’impeto alla malinconia, dalla semplicità armonica al cromatismo, dal “Feroce, energico” al “Vivace, scherzando”, insomma un vero e proprio caleidoscopio musicale.


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