Liszt: Transcendental Études (Giovanni Umberto Battel) | Classical Piano Music

Опубликовано 1 февраля 2016, 16:00

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TRACKLIST
Liszt - Transcendental Études
No. 4 in D Minor, Mazeppa
No. 5 in B-Flat Major, Feux follets ( 07:56 )
No. 7 in E-Flat Major, Eroica ( 12:09 )
No. 10 in F Minor, Appassionata ( 17:00 )
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Franz Liszt (1811 - 1886) — Studi trascendentali (1851).
Parlando di studi pianistici si cita innanzitutto Clementi (1752 - 1832), il padre della tecnica pianistica, segue Czerny (1791 - 1857), che ebbe lezioni da Clementi e fu il maestro di Liszt. Proprio a Czerny sono dedicati i dodici Studi trascendentali. L’opera è il frutto di una gestazione complessa. Una prima versione, composta a soli 15 anni, esplora singoli problemi tecnici, anche se musicalmente già si coglie l’alto valore artistico. La seconda versione, del 1837, è un rifacimento con nuovi contenuti tematici ma soprattutto con procedimenti virtuosistici di tale difficoltà che all’epoca risultavano eseguibili solo dallo stesso Liszt. Nella terza ed ultima versione del 1851, normalmente utilizzata nei concerti, Liszt rivede alcuni eccessi tecnici e rende più fluido in alcune parti il materiale musicale.
L’aggettivo “trascendentali” si riferisce non solo alla notevole difficoltà tecnica ma anche alla novità dell’essere veri e propri pezzi da concerto in cui il fulcro è l’idea musicale. Scale veloci, note doppie, ottave, salti, movimenti alternati sono presenti in varie combinazioni negli studi richiedendo al pianista una tecnica già matura e in grado di padroneggiare ogni situazione, una tecnica trascendentale.
Mazeppa è forse il più famoso dei dodici studi. Il riferimento al galoppo che vede il prigioniero condannato ad essere legato al cavallo ma alla fine “cade e si rivela Re” divenendo il capo dei cosacchi, è reso con incredibile efficacia attraverso un tema che compare di volta in volta sempre più stretto e di conseguenza più veloce.
Fuochi fatui è basato sulla leggerezza del tocco e giocato verso sonorità delicate. Il riferimento alle flebili fiammelle cimiteriali è reso con un movimento cromatico che oscillando rapidamente sembra una debole luce che vibra.
Eroica, dopo una parte introduttiva, propone l’idea del trionfo attraverso un solenne “Tempo di Marcia”.
Lo Studio in Fa minore non ha titolo, ma risulta esplicativa l’indicazione “agitato molto”. Presenta due temi, il primo pieno di ansia fatta di pause che simulano dei sospiri, il secondo inizialmente più appassionato ma sfociante in un crescendo di agitazione.
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